未遂编剧李亦树严肃的超越生活

如此

如此

如此

如此

导演大师研究——押井守的奇幻世界

一．  导演概述

日本动漫事业居于世界先进水平，其剧场版动画（称之为ova），类似于美国的动画电影，更是有着悠久的历史以及世界范围内的深远影响。

日本动画电影大师林立，各类作品丰富多样，在国际上久负盛名。日本动画影响广泛，归结其作品类型大致可以分为3种类型，一种是宫崎骏那种富有童趣色彩的影片，整体风格温馨，内容神秘奇异，如同童话世界一般。另一种是今敏等人的写实主义类作品，作品大都注重写实风格，内容与生活联系紧密。除去这两种类型外，还有另一类型与众不同，那就是科幻系列的动画电影。日本科幻动画历史悠久，由手冢治虫从《大都会》时代开创，经由大友克洋，押井守等人所发展，现在已经成为日本动画的支柱，乃至日本文化的符号化代表。

在众多科幻动画导演中，押井守已经成长为在日本剧场版动画界可以和宫崎骏一争高下的大师。 不仅他的作品广受业内和观众好评，更在国际市场以及电影领域影响巨大。他的作品参加过嘎纳电影节正式竞赛单元，他的《攻壳机动队》系列更是出发了华卓斯基兄弟日后拍摄出著名的《黑客帝国》系列，除此以外，很多国际一流的电影导演──史蒂芬史匹柏、华卓斯基兄弟、詹姆斯卡麦龙都是押井守的粉丝，昆丁塔伦蒂诺喜欢押井守到了痴迷的程度。就连美国动画重头迪士尼旗下的画家们也说：〝我们都羡慕押井守羡慕得要死……〞

论及押井守，尽管他是一名动画导演，但是他的作品更多的是被人当成电影艺术的范畴来讨论，故本文以押井守代表作《攻壳机动队》《机动警察》等主要作品为主要分析对象，简单的讨论一下押井守的创作内容及其风格。

二．  导演生平（部分资料来自于网络，以及押井守工作室的官方网站）

押井守出生于1951年。在76年东京学艺大学毕业后便加入了著名的龙之子动画制作公司开始参与动画导演工作。在82年押井守因为在《福星小子》TV版里的优良表现而获得最佳制作人的殊荣。84年的成名作《山T女福星之美丽梦人》成为押井守导演生涯中极具代表性的作品。片中大量运用了光暗对比强烈的静止画并附之人物的内心独白，令一套十分商业的动画增添了艺术色彩。《机动警察》（93）及《攻壳机动队》（95）的巨大成功，让押井守扬名日本享誉世界。2000年6月耗时三年的《人狼》在柏林、伦敦等十几个国家的电影节上参展后，给全世界的电影人带来了强烈的震撼。2002年，《攻壳机动队2》上映，成为当年里程碑式的动画巨片。

近年来，押井守也先后参与了众多国外影片的制作，其中《黑客帝国》动画版影响轰动，值得一提的是，昆丁塔伦蒂诺《杀死比尔》中的动画部分，就是押井守的工作室制作的。

论及押井守的作品及其风格，还要看一下押井守的成长环境。根据一些资料，押井守的祖父是京都的一名和尚，因此，他的作品中充满众多的宗教式的对白以及复杂的哲学思辨也就不足为奇了，在这其中，一定也融入了导演自己从小受到的潜移默化的哲学影响。

押井守的父亲，也是一个电影爱好者，从小就带着押井守出没影院，在押井守大學時，他上的专业是美术教育，但是他自己卻自己成立映画艺术研究会，开始拍8厘米或16厘米的電影短片。根据资料，押井守在年轻的时候曾经1年看了近 1000部电影，这也难怪他的动画作品富有电影化的镜头语言，在其中可以找到诸如《出租车司机》，希区柯克的影子了。

三．作品年表及分析（作品年表摘自网络与官方网站）

押井守作品年表

2006年

剧场版作品《立食师列传》监督、脚本 （2006.4.8 日本上映）

小说《雷轰 rolling thunder PAX JAPONICA》著作 （2006.3.31 日本发售）

专栏单行本化《胜ために戦え?分?（2006.3.4 日本发售）

2005年

漫画《犬狼传说 红色足迹》原作 (著者：杉浦守)

TV 作品《BLOOD+》企划协力

小说《TOKYO WAR MOBILE POLICE PATLABOR》著作

爱知世界博览会《觉醒的方舟》（英文名称：Mezame no Hakobune）综合编导

2004年

TV 作品《风人物语》监修

小说《要求很多的佣兵们 増补改订版》原作

剧场版作品《攻壳机动队2:INNOCENCE》监督、脚本

小说《立食师列传》原作

漫画《幼鱼之终 新装版》原作 (作画：森山雄治)

2003年

写实电影《KILLERS》内 短篇‘.50 Woman’监督、脚本

2002年

漫画《西武新宿战线无异状 完全版》原作 (作画：大野安之)

2001年

游戏《育龙战记 1x2》监督

剧场版作品《机动警察迷你版》脚本

写实电影《Avalon》监督・脚本

2000年

随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》著作

剧场版作品《BLOOD THE LAST VAMPIRE》企划协力

剧场版作品《人狼》原作、脚本

漫画《犬狼传说 完结篇》原作 (作画：藤原カムイ)

1999年

漫画《犬狼传说》原作 (作画：藤原カムイ)

连载《我喜欢电脑》

连载《Model graphics》

1998年

连载《再造》

1997年

CD 书《不归的迷宫 上・下巻》脚本

1995年

剧场版作品《攻壳机动队》监督

小说《要求很多的佣兵们》著作

连载随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》

连载《WIRED》

1994年

游戏《育龙战记 2》监督

小说《TOKYO WAR》原作

漫画《西武新宿战线无异状》原作

连载《セラフィム》

1993年

剧场版作品《机动警察 PATLABOR ２ The Movie》监督

1992年

写实电影《Taking Head》监督

有声戏剧《幸福的模样~ 水晶鼠标》脚本、监督

1991年

写实电影《Kerberos 地狱守门犬》监督、脚本

1990年

OVA 作品《机动警察 PATLABOR 新系列》脚本

游戏《育龙战记》监督

剧场版作品《MAROKO 麿子》原作、监督、脚本

1989年

TV 作品《机动警察 PATLABOR》脚本

剧场版作品《御先祖样万万岁》原作、脚本、监督

剧场版作品《机动警察 The Movie》监督

1988年

OVA作品《机动警察 PATLABOR》监督、分镜

连载《犬狼传说》

1987年

OVA 作品《Twilight Q2 迷宫物件 FILE 538》原案、脚本、监督

TV 作品《赤色光弹》分镜

写实电影《红色眼镜》脚本、监督

1986年

OVA 作品《天使之卵》原案、脚本、监督

OVA 作品《尼尔斯的不可思议之旅》监督

1985年

漫画《幼鱼之终》原作

1984年

剧场版作品《福星小子２～Beautiful Dreamer》监督

连载《幼鱼之终》原作

1983年

OVA 作品《DALLOS》监督

TV 作品《子鹿物语》分镜

TV 作品《汤匙婆婆》脚本、分镜

剧场版作品《福星小子 Only You》脚本、分镜、监督

1982年

TV 作品 时空冒险系列《 逆转一发男》分镜

1981年

TV 作品《福星小子》监督、分镜、监督、脚本、分镜再构成

TV 作品《真知子老师》分镜

TV 作品《ダッシュ胜平》分镜

TV 作品《名犬莱西》分镜、监督、演出助手

TV 作品《黄金战士》监督

TV 作品 时空冒险系列《ヤットデタマン》分镜

TV 作品《世界名作故事》片头分镜、片头监督

OVA 作品《龙之泪》分镜、监督

1980年

TV 作品 时空冒险系列《タイムパトロール队 オタスケマン》分镜

1979年

TV 作品《小魔女奇可》分镜

TV 作品 时空冒险系列《ゼンダマン》分镜、监督、修正分镜

1978年

TV 作品《科学小飞侠》 分镜、监督

1977年

TV 作品《一发宽太君》分镜、监督

TV 作品 时空冒险系列《ヤッターマン》分镜、总助监督 (系列后半)

从押井守的作品年表上可以发现，押井守在年轻时候大多从事的是监督和分镜，在动画作品中，这都属于偏向技术性的工作，与一般动画导演不同，押井守并没有从事原画，而根据一些评论，似乎在日本动画界流传着押井守此人不会作画。

而押井守的才能得到认可，其中也确实跟美术关系不大，更多的是在一些重要作品中担任编剧的工作，这也正是押井守与众不同之处，他之所以能够取得成功并不因为是他的画作技能，而是他统筹大局的能力，以及笼络人才的能力。在他九十年代后至今的每部作品中，都汇集着日本最顶尖的动画人才。

作为一个动画人，押井守的才能主要体现在他的哲学素养以及编制故事的能力，押井守还写过随笔，以及小说，而他所做的剧本，无论什么样的故事，只要人看到，立刻会叫人想到这是一部押井类型的作品。

四.导演个人兴趣爱好

根据一些日本动漫发烧网站的记载

押井守在生活中也是一个有着自己生活方式的人。他的兴趣爱好广泛，对电子游戏有着巨大的兴趣，据说玩游戏可以到达痴迷的境地。这也无怪乎他的作品那么的酷，想必也是受到了电子游戏潜移默化的影响。

押井守还是一个动物爱好者，他最喜欢的宠物是狗，这一点上，狗也融入到了他的作品中，也难怪几乎在他的每部作品中，都可以看到狗的影子。

押井守在年轻的时候还是学生运动骨干，到处领导学生示威，这些，也使得他的作品中到处充满政治气息。

五．导演风格

（一）．押井守作品的风格

押井守的作品有着很强的个人风格，我认为主要有以下几点。

1.电影化的处理手段

在押井守早年的作品《福星小子》中，虽然内容讲述的是爱情，以及人与人之间的简单生活琐事，但是在作品中，处处可以见到电影化的抒情，以及人物对白设计。而在《机动警察》《攻壳机动队》中，则直接采用了如同好莱坞动作片一般的悬疑设置，情节推进，采用了电影一般的多线索叙述，在镜头的衔接上也没有拖泥带水。

同时，押井守的作品中还非常善于使用独白，不仅仅是交代剧情，更多的直接深入到人物的内心，人物塑造真实而鲜活，尽管故事背景大多是科幻和幻想，但是却能让人感到人物的行为动作真实可信。

在处理上，押井守还善于使用闪回，倒序和插叙，在这些地方都可以体现出他深受电影艺术的影响。

2.注重人物对话和辩论般的哲学内涵

押井守的作品中，人物台词对话并不是一般动画片中的简单明了，相反地，人物总是有大段大段的对话，并且内容大都看着十分高深，有着神秘主义的特点。《攻壳机动队》中存在着大量的关于灵魂以及善恶的讨论，甚至在tv版的一些剧集中，对话要占到三分之一以上的时间。但是押井守的对话内容上却和主题联系紧密，有着引人入胜的魔力。

3.意向的使用

押井守作品中总是充满着各种奇怪的意向。《攻壳机动队》中巴特的那条孤独的狗，《天使之卵》中未孵化的天使。《人狼》中红衣的少女。以及影片中随处可见的神情阴暗的落寞少年，天空中的乌云和变换的阳光，街头的闪烁灯光，还有废墟，表情冷漠的路人，傀儡。这些使得他的作品中充满了强烈的个人风格和视觉特色。

4.作品对于环境的熏托

《攻壳机动队》《机动警察》为例，未来都市中的街头，雨水和雾气，凌乱的街道和垃圾，这些环境的使用，也直接的反映出导演希望营造出的那种残酷，寒冷的故事氛围。《人狼》中的下水道，黑暗而且深邃，也体现出了导演所钩织的那种阴暗大环境。

（二）．作品的关注点和内容概况

1.      对世界政治的推理分析。

以《攻壳机动队》两部剧场版为例，尽管是科幻动画，但是却不乏对于世界政治内容的探索和思索。日本大多数动画电影中都要涉及到未来的世界政治局势变动，并且对于未来世界政治有着自己的推测，并这主要是日本动画电影人处于日本特有的世界地位和世界历史发展所带来的推测。

《攻壳机动队》的故事背景大致是：在未来，将爆发一到二次新的世界大战，美国的国家能力将会大幅削弱，日本则通过经济能力和科技重新成为世界强国，这其实是对战后真实历史的推测。而故事所设定的柏林发生核战，第二次日俄战争，日韩海战以及中国向日本输出的廉价杀戮型战斗机甲，也无一不透露着现当代世界政治经济发展的忧虑。

《在攻壳机动队1》的故事开始时，某国外交官在与一个要求政治避难的程序员代田会面，但被公安六课逮捕，行动中，此外交官突然被来历不明的杀手击毙，而杀手也逃之夭夭。此次行动其实是公安九课的杰作，因为政府不便出面，所以瞒者六课而命令九课消除麻烦。实际上，从某种程度上讲，整部影片是一部披着科幻色彩的政治类悬疑影片

不仅是《攻壳机动队》，《人狼》讲述的更为直接，直接就是反映一场政治运动的作品。在押井守的作品中，政治无处不在，尽管是披着科幻和未来的外衣，但是实质上，反应的却是当下的日本乃至世界。

2.    作品中体现出对于科学技术和文明的恐惧

《攻壳机动队》中有大量的科学技术类概念，总结起来大致是：随着科技的发展，到了公元2029年，是一个全世界被庞大信息网络连为一体的时代，是一个人们的生活方式也许并未发生什么重大变革的时代。除了一点：人类的各种组织器官均可被人造化。因此，改造一部分身体结构的人有之，只保留大脑而全身机械化的人有之，更有人完全把自己变成了机器人。几乎所有人类都进行了不同程度的改造，很多人的身体都有着与网络连接的端口(在脖子后面)，对他们来说，身体只是一个电脑终端而已，是一个容纳人类灵魂的容器。

在《机动警察》中，还讲述了各种未来的凶杀，绑架等手段，以及各种新类型的关于机械的犯罪。这些都是伴随着因科学的进步而同步产生的黑暗面。在押井守的影片中，科技并不是为造福人类而出现，相反地，影片中大量描绘了在未来更加巨大的污染，贫富差距，动乱，以及各种利用着技术的杀人，奴役，与黑暗。

通过这些作品，反映出了押井守对与科学技术和人类文明的畏惧与悲观，这也与日本当下发达的技术成为了一个较为奇怪的对比。而且在这些作品中，人类自己往往成为了摧毁和破坏世界的邪恶本身。

3.    押井守对于人的生存境地和命运的探索

《攻壳机动队》几个主要人物大都有着一些共同的境地：孤独，绝望，无所依靠。

男主人公巴特是为政府辛勤工作的特种兵，但是却没有家庭，只有一条叫做吉巴度的狗和他相依为命。他每天除了执行任务，就是到便利店买狗饲料。

女主人公素子，虽然能力超群，却是失去双亲，从小就没有依靠的孤儿，除了工作没有朋友，也很少有自己的个人感情。

在这部影片中，无论是主要人物还是配角无一不透露着对于人孤独的担忧，而且在这一作品中，孤独的不仅是主人公，而是一个宽泛的概念，人类。这些作品讨论人和机器是否真的有灵魂，讨论真理是否真的存在，讨论者如何打破人们的心灵壁垒。

在整部影片中，充满了对于社会和人类文明的绝望，人们被塑造的五官扭曲，无助并且可怜。在《攻壳机动队》的画面中，巨大的高楼黑暗压顶，地下车辆和地铁缓缓驶过，街上繁华的霓虹灯和橱窗里的人偶象征着人类世界的衰落和迷茫，天空中阴暗的云，以及破旧的招牌和人们无辜的脸，这些意向无一不透露着对人类境地的同情和悲观情绪。

《人狼》中，面临着阵营选择的主人公，在善恶之间难以取舍，因为善恶本身也已经混为一谈，最终也是以悲观的气氛结尾。在押井守的作品中，处处可以体现出导演对于人生存境地的怜悯和同情

4.    押井守作品中对于宗教的和传统用文化的引用

《攻壳机动队》一片尽管科学技术史主要的描绘对象和故事背景，但是对于宗教以及传统的文化却有着浓墨重彩的使用。

在影片中出现的招牌，以及写着汉字的街边装饰，神像与傀儡，还有技术所模拟的却是日本民间民俗，而剧情所涉及的几个关键内容，也大都关于真理，救世主，预言以及灵魂这些富有宗教哲理和神秘主义的意向象征。

而且《攻壳机动队》的配乐也富有者民族特色，日本式的民间器乐让整个影片有着一种另类的氛围。

《在最后的吸血鬼》中，尽管是挂着吸血鬼的名号，但是出现的怪物却是日本神话中的恶鬼和夜叉，主人公使用的武器也是武士刀，在这些地方，还是可以看出导演对于传统文化的热爱。

六．小结

押井守无论在作品内容还是风格上都有着自己鲜明的特色，他的作品无论是作为动画还是电影的范畴内都有着独特的艺术价值

导演大师研究——押井守的奇幻世界

一．  导演概述

日本动漫事业居于世界先进水平，其剧场版动画（称之为ova），类似于美国的动画电影，更是有着悠久的历史以及世界范围内的深远影响。

日本动画电影大师林立，各类作品丰富多样，在国际上久负盛名。日本动画影响广泛，归结其作品类型大致可以分为3种类型，一种是宫崎骏那种富有童趣色彩的影片，整体风格温馨，内容神秘奇异，如同童话世界一般。另一种是今敏等人的写实主义类作品，作品大都注重写实风格，内容与生活联系紧密。除去这两种类型外，还有另一类型与众不同，那就是科幻系列的动画电影。日本科幻动画历史悠久，由手冢治虫从《大都会》时代开创，经由大友克洋，押井守等人所发展，现在已经成为日本动画的支柱，乃至日本文化的符号化代表。

在众多科幻动画导演中，押井守已经成长为在日本剧场版动画界可以和宫崎骏一争高下的大师。 不仅他的作品广受业内和观众好评，更在国际市场以及电影领域影响巨大。他的作品参加过嘎纳电影节正式竞赛单元，他的《攻壳机动队》系列更是出发了华卓斯基兄弟日后拍摄出著名的《黑客帝国》系列，除此以外，很多国际一流的电影导演──史蒂芬史匹柏、华卓斯基兄弟、詹姆斯卡麦龙都是押井守的粉丝，昆丁塔伦蒂诺喜欢押井守到了痴迷的程度。就连美国动画重头迪士尼旗下的画家们也说：〝我们都羡慕押井守羡慕得要死……〞

论及押井守，尽管他是一名动画导演，但是他的作品更多的是被人当成电影艺术的范畴来讨论，故本文以押井守代表作《攻壳机动队》《机动警察》等主要作品为主要分析对象，简单的讨论一下押井守的创作内容及其风格。

二．  导演生平（部分资料来自于网络，以及押井守工作室的官方网站）

押井守出生于1951年。在76年东京学艺大学毕业后便加入了著名的龙之子动画制作公司开始参与动画导演工作。在82年押井守因为在《福星小子》TV版里的优良表现而获得最佳制作人的殊荣。84年的成名作《山T女福星之美丽梦人》成为押井守导演生涯中极具代表性的作品。片中大量运用了光暗对比强烈的静止画并附之人物的内心独白，令一套十分商业的动画增添了艺术色彩。《机动警察》（93）及《攻壳机动队》（95）的巨大成功，让押井守扬名日本享誉世界。2000年6月耗时三年的《人狼》在柏林、伦敦等十几个国家的电影节上参展后，给全世界的电影人带来了强烈的震撼。2002年，《攻壳机动队2》上映，成为当年里程碑式的动画巨片。

近年来，押井守也先后参与了众多国外影片的制作，其中《黑客帝国》动画版影响轰动，值得一提的是，昆丁塔伦蒂诺《杀死比尔》中的动画部分，就是押井守的工作室制作的。

论及押井守的作品及其风格，还要看一下押井守的成长环境。根据一些资料，押井守的祖父是京都的一名和尚，因此，他的作品中充满众多的宗教式的对白以及复杂的哲学思辨也就不足为奇了，在这其中，一定也融入了导演自己从小受到的潜移默化的哲学影响。

押井守的父亲，也是一个电影爱好者，从小就带着押井守出没影院，在押井守大學時，他上的专业是美术教育，但是他自己卻自己成立映画艺术研究会，开始拍8厘米或16厘米的電影短片。根据资料，押井守在年轻的时候曾经1年看了近 1000部电影，这也难怪他的动画作品富有电影化的镜头语言，在其中可以找到诸如《出租车司机》，希区柯克的影子了。

三．作品年表及分析（作品年表摘自网络与官方网站）

押井守作品年表

2006年

剧场版作品《立食师列传》监督、脚本 （2006.4.8 日本上映）

小说《雷轰 rolling thunder PAX JAPONICA》著作 （2006.3.31 日本发售）

专栏单行本化《胜ために戦え?分?（2006.3.4 日本发售）

2005年

漫画《犬狼传说 红色足迹》原作 (著者：杉浦守)

TV 作品《BLOOD+》企划协力

小说《TOKYO WAR MOBILE POLICE PATLABOR》著作

爱知世界博览会《觉醒的方舟》（英文名称：Mezame no Hakobune）综合编导

2004年

TV 作品《风人物语》监修

小说《要求很多的佣兵们 増补改订版》原作

剧场版作品《攻壳机动队2:INNOCENCE》监督、脚本

小说《立食师列传》原作

漫画《幼鱼之终 新装版》原作 (作画：森山雄治)

2003年

写实电影《KILLERS》内 短篇‘.50 Woman’监督、脚本

2002年

漫画《西武新宿战线无异状 完全版》原作 (作画：大野安之)

2001年

游戏《育龙战记 1x2》监督

剧场版作品《机动警察迷你版》脚本

写实电影《Avalon》监督・脚本

2000年

随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》著作

剧场版作品《BLOOD THE LAST VAMPIRE》企划协力

剧场版作品《人狼》原作、脚本

漫画《犬狼传说 完结篇》原作 (作画：藤原カムイ)

1999年

漫画《犬狼传说》原作 (作画：藤原カムイ)

连载《我喜欢电脑》

连载《Model graphics》

1998年

连载《再造》

1997年

CD 书《不归的迷宫 上・下巻》脚本

1995年

剧场版作品《攻壳机动队》监督

小说《要求很多的佣兵们》著作

连载随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》

连载《WIRED》

1994年

游戏《育龙战记 2》监督

小说《TOKYO WAR》原作

漫画《西武新宿战线无异状》原作

连载《セラフィム》

1993年

剧场版作品《机动警察 PATLABOR ２ The Movie》监督

1992年

写实电影《Taking Head》监督

有声戏剧《幸福的模样~ 水晶鼠标》脚本、监督

1991年

写实电影《Kerberos 地狱守门犬》监督、脚本

1990年

OVA 作品《机动警察 PATLABOR 新系列》脚本

游戏《育龙战记》监督

剧场版作品《MAROKO 麿子》原作、监督、脚本

1989年

TV 作品《机动警察 PATLABOR》脚本

剧场版作品《御先祖样万万岁》原作、脚本、监督

剧场版作品《机动警察 The Movie》监督

1988年

OVA作品《机动警察 PATLABOR》监督、分镜

连载《犬狼传说》

1987年

OVA 作品《Twilight Q2 迷宫物件 FILE 538》原案、脚本、监督

TV 作品《赤色光弹》分镜

写实电影《红色眼镜》脚本、监督

1986年

OVA 作品《天使之卵》原案、脚本、监督

OVA 作品《尼尔斯的不可思议之旅》监督

1985年

漫画《幼鱼之终》原作

1984年

剧场版作品《福星小子２～Beautiful Dreamer》监督

连载《幼鱼之终》原作

1983年

OVA 作品《DALLOS》监督

TV 作品《子鹿物语》分镜

TV 作品《汤匙婆婆》脚本、分镜

剧场版作品《福星小子 Only You》脚本、分镜、监督

1982年

TV 作品 时空冒险系列《 逆转一发男》分镜

1981年

TV 作品《福星小子》监督、分镜、监督、脚本、分镜再构成

TV 作品《真知子老师》分镜

TV 作品《ダッシュ胜平》分镜

TV 作品《名犬莱西》分镜、监督、演出助手

TV 作品《黄金战士》监督

TV 作品 时空冒险系列《ヤットデタマン》分镜

TV 作品《世界名作故事》片头分镜、片头监督

OVA 作品《龙之泪》分镜、监督

1980年

TV 作品 时空冒险系列《タイムパトロール队 オタスケマン》分镜

1979年

TV 作品《小魔女奇可》分镜

TV 作品 时空冒险系列《ゼンダマン》分镜、监督、修正分镜

1978年

TV 作品《科学小飞侠》 分镜、监督

1977年

TV 作品《一发宽太君》分镜、监督

TV 作品 时空冒险系列《ヤッターマン》分镜、总助监督 (系列后半)

从押井守的作品年表上可以发现，押井守在年轻时候大多从事的是监督和分镜，在动画作品中，这都属于偏向技术性的工作，与一般动画导演不同，押井守并没有从事原画，而根据一些评论，似乎在日本动画界流传着押井守此人不会作画。

而押井守的才能得到认可，其中也确实跟美术关系不大，更多的是在一些重要作品中担任编剧的工作，这也正是押井守与众不同之处，他之所以能够取得成功并不因为是他的画作技能，而是他统筹大局的能力，以及笼络人才的能力。在他九十年代后至今的每部作品中，都汇集着日本最顶尖的动画人才。

作为一个动画人，押井守的才能主要体现在他的哲学素养以及编制故事的能力，押井守还写过随笔，以及小说，而他所做的剧本，无论什么样的故事，只要人看到，立刻会叫人想到这是一部押井类型的作品。

四.导演个人兴趣爱好

根据一些日本动漫发烧网站的记载

押井守在生活中也是一个有着自己生活方式的人。他的兴趣爱好广泛，对电子游戏有着巨大的兴趣，据说玩游戏可以到达痴迷的境地。这也无怪乎他的作品那么的酷，想必也是受到了电子游戏潜移默化的影响。

押井守还是一个动物爱好者，他最喜欢的宠物是狗，这一点上，狗也融入到了他的作品中，也难怪几乎在他的每部作品中，都可以看到狗的影子。

押井守在年轻的时候还是学生运动骨干，到处领导学生示威，这些，也使得他的作品中到处充满政治气息。

五．导演风格

（一）．押井守作品的风格

押井守的作品有着很强的个人风格，我认为主要有以下几点。

1.电影化的处理手段

在押井守早年的作品《福星小子》中，虽然内容讲述的是爱情，以及人与人之间的简单生活琐事，但是在作品中，处处可以见到电影化的抒情，以及人物对白设计。而在《机动警察》《攻壳机动队》中，则直接采用了如同好莱坞动作片一般的悬疑设置，情节推进，采用了电影一般的多线索叙述，在镜头的衔接上也没有拖泥带水。

同时，押井守的作品中还非常善于使用独白，不仅仅是交代剧情，更多的直接深入到人物的内心，人物塑造真实而鲜活，尽管故事背景大多是科幻和幻想，但是却能让人感到人物的行为动作真实可信。

在处理上，押井守还善于使用闪回，倒序和插叙，在这些地方都可以体现出他深受电影艺术的影响。

2.注重人物对话和辩论般的哲学内涵

押井守的作品中，人物台词对话并不是一般动画片中的简单明了，相反地，人物总是有大段大段的对话，并且内容大都看着十分高深，有着神秘主义的特点。《攻壳机动队》中存在着大量的关于灵魂以及善恶的讨论，甚至在tv版的一些剧集中，对话要占到三分之一以上的时间。但是押井守的对话内容上却和主题联系紧密，有着引人入胜的魔力。

3.意向的使用

押井守作品中总是充满着各种奇怪的意向。《攻壳机动队》中巴特的那条孤独的狗，《天使之卵》中未孵化的天使。《人狼》中红衣的少女。以及影片中随处可见的神情阴暗的落寞少年，天空中的乌云和变换的阳光，街头的闪烁灯光，还有废墟，表情冷漠的路人，傀儡。这些使得他的作品中充满了强烈的个人风格和视觉特色。

4.作品对于环境的熏托

《攻壳机动队》《机动警察》为例，未来都市中的街头，雨水和雾气，凌乱的街道和垃圾，这些环境的使用，也直接的反映出导演希望营造出的那种残酷，寒冷的故事氛围。《人狼》中的下水道，黑暗而且深邃，也体现出了导演所钩织的那种阴暗大环境。

（二）．作品的关注点和内容概况

1.      对世界政治的推理分析。

以《攻壳机动队》两部剧场版为例，尽管是科幻动画，但是却不乏对于世界政治内容的探索和思索。日本大多数动画电影中都要涉及到未来的世界政治局势变动，并且对于未来世界政治有着自己的推测，并这主要是日本动画电影人处于日本特有的世界地位和世界历史发展所带来的推测。

《攻壳机动队》的故事背景大致是：在未来，将爆发一到二次新的世界大战，美国的国家能力将会大幅削弱，日本则通过经济能力和科技重新成为世界强国，这其实是对战后真实历史的推测。而故事所设定的柏林发生核战，第二次日俄战争，日韩海战以及中国向日本输出的廉价杀戮型战斗机甲，也无一不透露着现当代世界政治经济发展的忧虑。

《在攻壳机动队1》的故事开始时，某国外交官在与一个要求政治避难的程序员代田会面，但被公安六课逮捕，行动中，此外交官突然被来历不明的杀手击毙，而杀手也逃之夭夭。此次行动其实是公安九课的杰作，因为政府不便出面，所以瞒者六课而命令九课消除麻烦。实际上，从某种程度上讲，整部影片是一部披着科幻色彩的政治类悬疑影片

不仅是《攻壳机动队》，《人狼》讲述的更为直接，直接就是反映一场政治运动的作品。在押井守的作品中，政治无处不在，尽管是披着科幻和未来的外衣，但是实质上，反应的却是当下的日本乃至世界。

2.    作品中体现出对于科学技术和文明的恐惧

《攻壳机动队》中有大量的科学技术类概念，总结起来大致是：随着科技的发展，到了公元2029年，是一个全世界被庞大信息网络连为一体的时代，是一个人们的生活方式也许并未发生什么重大变革的时代。除了一点：人类的各种组织器官均可被人造化。因此，改造一部分身体结构的人有之，只保留大脑而全身机械化的人有之，更有人完全把自己变成了机器人。几乎所有人类都进行了不同程度的改造，很多人的身体都有着与网络连接的端口(在脖子后面)，对他们来说，身体只是一个电脑终端而已，是一个容纳人类灵魂的容器。

在《机动警察》中，还讲述了各种未来的凶杀，绑架等手段，以及各种新类型的关于机械的犯罪。这些都是伴随着因科学的进步而同步产生的黑暗面。在押井守的影片中，科技并不是为造福人类而出现，相反地，影片中大量描绘了在未来更加巨大的污染，贫富差距，动乱，以及各种利用着技术的杀人，奴役，与黑暗。

通过这些作品，反映出了押井守对与科学技术和人类文明的畏惧与悲观，这也与日本当下发达的技术成为了一个较为奇怪的对比。而且在这些作品中，人类自己往往成为了摧毁和破坏世界的邪恶本身。

3.    押井守对于人的生存境地和命运的探索

《攻壳机动队》几个主要人物大都有着一些共同的境地：孤独，绝望，无所依靠。

男主人公巴特是为政府辛勤工作的特种兵，但是却没有家庭，只有一条叫做吉巴度的狗和他相依为命。他每天除了执行任务，就是到便利店买狗饲料。

女主人公素子，虽然能力超群，却是失去双亲，从小就没有依靠的孤儿，除了工作没有朋友，也很少有自己的个人感情。

在这部影片中，无论是主要人物还是配角无一不透露着对于人孤独的担忧，而且在这一作品中，孤独的不仅是主人公，而是一个宽泛的概念，人类。这些作品讨论人和机器是否真的有灵魂，讨论真理是否真的存在，讨论者如何打破人们的心灵壁垒。

在整部影片中，充满了对于社会和人类文明的绝望，人们被塑造的五官扭曲，无助并且可怜。在《攻壳机动队》的画面中，巨大的高楼黑暗压顶，地下车辆和地铁缓缓驶过，街上繁华的霓虹灯和橱窗里的人偶象征着人类世界的衰落和迷茫，天空中阴暗的云，以及破旧的招牌和人们无辜的脸，这些意向无一不透露着对人类境地的同情和悲观情绪。

《人狼》中，面临着阵营选择的主人公，在善恶之间难以取舍，因为善恶本身也已经混为一谈，最终也是以悲观的气氛结尾。在押井守的作品中，处处可以体现出导演对于人生存境地的怜悯和同情

4.    押井守作品中对于宗教的和传统用文化的引用

《攻壳机动队》一片尽管科学技术史主要的描绘对象和故事背景，但是对于宗教以及传统的文化却有着浓墨重彩的使用。

在影片中出现的招牌，以及写着汉字的街边装饰，神像与傀儡，还有技术所模拟的却是日本民间民俗，而剧情所涉及的几个关键内容，也大都关于真理，救世主，预言以及灵魂这些富有宗教哲理和神秘主义的意向象征。

而且《攻壳机动队》的配乐也富有者民族特色，日本式的民间器乐让整个影片有着一种另类的氛围。

《在最后的吸血鬼》中，尽管是挂着吸血鬼的名号，但是出现的怪物却是日本神话中的恶鬼和夜叉，主人公使用的武器也是武士刀，在这些地方，还是可以看出导演对于传统文化的热爱。

六．小结

押井守无论在作品内容还是风格上都有着自己鲜明的特色，他的作品无论是作为动画还是电影的范畴内都有着独特的艺术价值

导演大师研究——押井守的奇幻世界

一．  导演概述

日本动漫事业居于世界先进水平，其剧场版动画（称之为ova），类似于美国的动画电影，更是有着悠久的历史以及世界范围内的深远影响。

日本动画电影大师林立，各类作品丰富多样，在国际上久负盛名。日本动画影响广泛，归结其作品类型大致可以分为3种类型，一种是宫崎骏那种富有童趣色彩的影片，整体风格温馨，内容神秘奇异，如同童话世界一般。另一种是今敏等人的写实主义类作品，作品大都注重写实风格，内容与生活联系紧密。除去这两种类型外，还有另一类型与众不同，那就是科幻系列的动画电影。日本科幻动画历史悠久，由手冢治虫从《大都会》时代开创，经由大友克洋，押井守等人所发展，现在已经成为日本动画的支柱，乃至日本文化的符号化代表。

在众多科幻动画导演中，押井守已经成长为在日本剧场版动画界可以和宫崎骏一争高下的大师。 不仅他的作品广受业内和观众好评，更在国际市场以及电影领域影响巨大。他的作品参加过嘎纳电影节正式竞赛单元，他的《攻壳机动队》系列更是出发了华卓斯基兄弟日后拍摄出著名的《黑客帝国》系列，除此以外，很多国际一流的电影导演──史蒂芬史匹柏、华卓斯基兄弟、詹姆斯卡麦龙都是押井守的粉丝，昆丁塔伦蒂诺喜欢押井守到了痴迷的程度。就连美国动画重头迪士尼旗下的画家们也说：〝我们都羡慕押井守羡慕得要死……〞

论及押井守，尽管他是一名动画导演，但是他的作品更多的是被人当成电影艺术的范畴来讨论，故本文以押井守代表作《攻壳机动队》《机动警察》等主要作品为主要分析对象，简单的讨论一下押井守的创作内容及其风格。

二．  导演生平（部分资料来自于网络，以及押井守工作室的官方网站）

押井守出生于1951年。在76年东京学艺大学毕业后便加入了著名的龙之子动画制作公司开始参与动画导演工作。在82年押井守因为在《福星小子》TV版里的优良表现而获得最佳制作人的殊荣。84年的成名作《山T女福星之美丽梦人》成为押井守导演生涯中极具代表性的作品。片中大量运用了光暗对比强烈的静止画并附之人物的内心独白，令一套十分商业的动画增添了艺术色彩。《机动警察》（93）及《攻壳机动队》（95）的巨大成功，让押井守扬名日本享誉世界。2000年6月耗时三年的《人狼》在柏林、伦敦等十几个国家的电影节上参展后，给全世界的电影人带来了强烈的震撼。2002年，《攻壳机动队2》上映，成为当年里程碑式的动画巨片。

近年来，押井守也先后参与了众多国外影片的制作，其中《黑客帝国》动画版影响轰动，值得一提的是，昆丁塔伦蒂诺《杀死比尔》中的动画部分，就是押井守的工作室制作的。

论及押井守的作品及其风格，还要看一下押井守的成长环境。根据一些资料，押井守的祖父是京都的一名和尚，因此，他的作品中充满众多的宗教式的对白以及复杂的哲学思辨也就不足为奇了，在这其中，一定也融入了导演自己从小受到的潜移默化的哲学影响。

押井守的父亲，也是一个电影爱好者，从小就带着押井守出没影院，在押井守大學時，他上的专业是美术教育，但是他自己卻自己成立映画艺术研究会，开始拍8厘米或16厘米的電影短片。根据资料，押井守在年轻的时候曾经1年看了近 1000部电影，这也难怪他的动画作品富有电影化的镜头语言，在其中可以找到诸如《出租车司机》，希区柯克的影子了。

三．作品年表及分析（作品年表摘自网络与官方网站）

押井守作品年表

2006年

剧场版作品《立食师列传》监督、脚本 （2006.4.8 日本上映）

小说《雷轰 rolling thunder PAX JAPONICA》著作 （2006.3.31 日本发售）

专栏单行本化《胜ために戦え?分?（2006.3.4 日本发售）

2005年

漫画《犬狼传说 红色足迹》原作 (著者：杉浦守)

TV 作品《BLOOD+》企划协力

小说《TOKYO WAR MOBILE POLICE PATLABOR》著作

爱知世界博览会《觉醒的方舟》（英文名称：Mezame no Hakobune）综合编导

2004年

TV 作品《风人物语》监修

小说《要求很多的佣兵们 増补改订版》原作

剧场版作品《攻壳机动队2:INNOCENCE》监督、脚本

小说《立食师列传》原作

漫画《幼鱼之终 新装版》原作 (作画：森山雄治)

2003年

写实电影《KILLERS》内 短篇‘.50 Woman’监督、脚本

2002年

漫画《西武新宿战线无异状 完全版》原作 (作画：大野安之)

2001年

游戏《育龙战记 1x2》监督

剧场版作品《机动警察迷你版》脚本

写实电影《Avalon》监督・脚本

2000年

随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》著作

剧场版作品《BLOOD THE LAST VAMPIRE》企划协力

剧场版作品《人狼》原作、脚本

漫画《犬狼传说 完结篇》原作 (作画：藤原カムイ)

1999年

漫画《犬狼传说》原作 (作画：藤原カムイ)

连载《我喜欢电脑》

连载《Model graphics》

1998年

连载《再造》

1997年

CD 书《不归的迷宫 上・下巻》脚本

1995年

剧场版作品《攻壳机动队》监督

小说《要求很多的佣兵们》著作

连载随笔《我不懂狗的心情 热海巴吉度通信》

连载《WIRED》

1994年

游戏《育龙战记 2》监督

小说《TOKYO WAR》原作

漫画《西武新宿战线无异状》原作

连载《セラフィム》

1993年

剧场版作品《机动警察 PATLABOR ２ The Movie》监督

1992年

写实电影《Taking Head》监督

有声戏剧《幸福的模样~ 水晶鼠标》脚本、监督

1991年

写实电影《Kerberos 地狱守门犬》监督、脚本

1990年

OVA 作品《机动警察 PATLABOR 新系列》脚本

游戏《育龙战记》监督

剧场版作品《MAROKO 麿子》原作、监督、脚本

1989年

TV 作品《机动警察 PATLABOR》脚本

剧场版作品《御先祖样万万岁》原作、脚本、监督

剧场版作品《机动警察 The Movie》监督

1988年

OVA作品《机动警察 PATLABOR》监督、分镜

连载《犬狼传说》

1987年

OVA 作品《Twilight Q2 迷宫物件 FILE 538》原案、脚本、监督

TV 作品《赤色光弹》分镜

写实电影《红色眼镜》脚本、监督

1986年

OVA 作品《天使之卵》原案、脚本、监督

OVA 作品《尼尔斯的不可思议之旅》监督

1985年

漫画《幼鱼之终》原作

1984年

剧场版作品《福星小子２～Beautiful Dreamer》监督

连载《幼鱼之终》原作

1983年

OVA 作品《DALLOS》监督

TV 作品《子鹿物语》分镜

TV 作品《汤匙婆婆》脚本、分镜

剧场版作品《福星小子 Only You》脚本、分镜、监督

1982年

TV 作品 时空冒险系列《 逆转一发男》分镜

1981年

TV 作品《福星小子》监督、分镜、监督、脚本、分镜再构成

TV 作品《真知子老师》分镜

TV 作品《ダッシュ胜平》分镜

TV 作品《名犬莱西》分镜、监督、演出助手

TV 作品《黄金战士》监督

TV 作品 时空冒险系列《ヤットデタマン》分镜

TV 作品《世界名作故事》片头分镜、片头监督

OVA 作品《龙之泪》分镜、监督

1980年

TV 作品 时空冒险系列《タイムパトロール队 オタスケマン》分镜

1979年

TV 作品《小魔女奇可》分镜

TV 作品 时空冒险系列《ゼンダマン》分镜、监督、修正分镜

1978年

TV 作品《科学小飞侠》 分镜、监督

1977年

TV 作品《一发宽太君》分镜、监督

TV 作品 时空冒险系列《ヤッターマン》分镜、总助监督 (系列后半)

从押井守的作品年表上可以发现，押井守在年轻时候大多从事的是监督和分镜，在动画作品中，这都属于偏向技术性的工作，与一般动画导演不同，押井守并没有从事原画，而根据一些评论，似乎在日本动画界流传着押井守此人不会作画。

而押井守的才能得到认可，其中也确实跟美术关系不大，更多的是在一些重要作品中担任编剧的工作，这也正是押井守与众不同之处，他之所以能够取得成功并不因为是他的画作技能，而是他统筹大局的能力，以及笼络人才的能力。在他九十年代后至今的每部作品中，都汇集着日本最顶尖的动画人才。

作为一个动画人，押井守的才能主要体现在他的哲学素养以及编制故事的能力，押井守还写过随笔，以及小说，而他所做的剧本，无论什么样的故事，只要人看到，立刻会叫人想到这是一部押井类型的作品。

四.导演个人兴趣爱好

根据一些日本动漫发烧网站的记载

押井守在生活中也是一个有着自己生活方式的人。他的兴趣爱好广泛，对电子游戏有着巨大的兴趣，据说玩游戏可以到达痴迷的境地。这也无怪乎他的作品那么的酷，想必也是受到了电子游戏潜移默化的影响。

押井守还是一个动物爱好者，他最喜欢的宠物是狗，这一点上，狗也融入到了他的作品中，也难怪几乎在他的每部作品中，都可以看到狗的影子。

押井守在年轻的时候还是学生运动骨干，到处领导学生示威，这些，也使得他的作品中到处充满政治气息。

五．导演风格

（一）．押井守作品的风格

押井守的作品有着很强的个人风格，我认为主要有以下几点。

1.电影化的处理手段

在押井守早年的作品《福星小子》中，虽然内容讲述的是爱情，以及人与人之间的简单生活琐事，但是在作品中，处处可以见到电影化的抒情，以及人物对白设计。而在《机动警察》《攻壳机动队》中，则直接采用了如同好莱坞动作片一般的悬疑设置，情节推进，采用了电影一般的多线索叙述，在镜头的衔接上也没有拖泥带水。

同时，押井守的作品中还非常善于使用独白，不仅仅是交代剧情，更多的直接深入到人物的内心，人物塑造真实而鲜活，尽管故事背景大多是科幻和幻想，但是却能让人感到人物的行为动作真实可信。

在处理上，押井守还善于使用闪回，倒序和插叙，在这些地方都可以体现出他深受电影艺术的影响。

2.注重人物对话和辩论般的哲学内涵

押井守的作品中，人物台词对话并不是一般动画片中的简单明了，相反地，人物总是有大段大段的对话，并且内容大都看着十分高深，有着神秘主义的特点。《攻壳机动队》中存在着大量的关于灵魂以及善恶的讨论，甚至在tv版的一些剧集中，对话要占到三分之一以上的时间。但是押井守的对话内容上却和主题联系紧密，有着引人入胜的魔力。

3.意向的使用

押井守作品中总是充满着各种奇怪的意向。《攻壳机动队》中巴特的那条孤独的狗，《天使之卵》中未孵化的天使。《人狼》中红衣的少女。以及影片中随处可见的神情阴暗的落寞少年，天空中的乌云和变换的阳光，街头的闪烁灯光，还有废墟，表情冷漠的路人，傀儡。这些使得他的作品中充满了强烈的个人风格和视觉特色。

4.作品对于环境的熏托

《攻壳机动队》《机动警察》为例，未来都市中的街头，雨水和雾气，凌乱的街道和垃圾，这些环境的使用，也直接的反映出导演希望营造出的那种残酷，寒冷的故事氛围。《人狼》中的下水道，黑暗而且深邃，也体现出了导演所钩织的那种阴暗大环境。

（二）．作品的关注点和内容概况

1.      对世界政治的推理分析。

以《攻壳机动队》两部剧场版为例，尽管是科幻动画，但是却不乏对于世界政治内容的探索和思索。日本大多数动画电影中都要涉及到未来的世界政治局势变动，并且对于未来世界政治有着自己的推测，并这主要是日本动画电影人处于日本特有的世界地位和世界历史发展所带来的推测。

《攻壳机动队》的故事背景大致是：在未来，将爆发一到二次新的世界大战，美国的国家能力将会大幅削弱，日本则通过经济能力和科技重新成为世界强国，这其实是对战后真实历史的推测。而故事所设定的柏林发生核战，第二次日俄战争，日韩海战以及中国向日本输出的廉价杀戮型战斗机甲，也无一不透露着现当代世界政治经济发展的忧虑。

《在攻壳机动队1》的故事开始时，某国外交官在与一个要求政治避难的程序员代田会面，但被公安六课逮捕，行动中，此外交官突然被来历不明的杀手击毙，而杀手也逃之夭夭。此次行动其实是公安九课的杰作，因为政府不便出面，所以瞒者六课而命令九课消除麻烦。实际上，从某种程度上讲，整部影片是一部披着科幻色彩的政治类悬疑影片

不仅是《攻壳机动队》，《人狼》讲述的更为直接，直接就是反映一场政治运动的作品。在押井守的作品中，政治无处不在，尽管是披着科幻和未来的外衣，但是实质上，反应的却是当下的日本乃至世界。

2.    作品中体现出对于科学技术和文明的恐惧

《攻壳机动队》中有大量的科学技术类概念，总结起来大致是：随着科技的发展，到了公元2029年，是一个全世界被庞大信息网络连为一体的时代，是一个人们的生活方式也许并未发生什么重大变革的时代。除了一点：人类的各种组织器官均可被人造化。因此，改造一部分身体结构的人有之，只保留大脑而全身机械化的人有之，更有人完全把自己变成了机器人。几乎所有人类都进行了不同程度的改造，很多人的身体都有着与网络连接的端口(在脖子后面)，对他们来说，身体只是一个电脑终端而已，是一个容纳人类灵魂的容器。

在《机动警察》中，还讲述了各种未来的凶杀，绑架等手段，以及各种新类型的关于机械的犯罪。这些都是伴随着因科学的进步而同步产生的黑暗面。在押井守的影片中，科技并不是为造福人类而出现，相反地，影片中大量描绘了在未来更加巨大的污染，贫富差距，动乱，以及各种利用着技术的杀人，奴役，与黑暗。

通过这些作品，反映出了押井守对与科学技术和人类文明的畏惧与悲观，这也与日本当下发达的技术成为了一个较为奇怪的对比。而且在这些作品中，人类自己往往成为了摧毁和破坏世界的邪恶本身。

3.    押井守对于人的生存境地和命运的探索

《攻壳机动队》几个主要人物大都有着一些共同的境地：孤独，绝望，无所依靠。

男主人公巴特是为政府辛勤工作的特种兵，但是却没有家庭，只有一条叫做吉巴度的狗和他相依为命。他每天除了执行任务，就是到便利店买狗饲料。

女主人公素子，虽然能力超群，却是失去双亲，从小就没有依靠的孤儿，除了工作没有朋友，也很少有自己的个人感情。

在这部影片中，无论是主要人物还是配角无一不透露着对于人孤独的担忧，而且在这一作品中，孤独的不仅是主人公，而是一个宽泛的概念，人类。这些作品讨论人和机器是否真的有灵魂，讨论真理是否真的存在，讨论者如何打破人们的心灵壁垒。

在整部影片中，充满了对于社会和人类文明的绝望，人们被塑造的五官扭曲，无助并且可怜。在《攻壳机动队》的画面中，巨大的高楼黑暗压顶，地下车辆和地铁缓缓驶过，街上繁华的霓虹灯和橱窗里的人偶象征着人类世界的衰落和迷茫，天空中阴暗的云，以及破旧的招牌和人们无辜的脸，这些意向无一不透露着对人类境地的同情和悲观情绪。

《人狼》中，面临着阵营选择的主人公，在善恶之间难以取舍，因为善恶本身也已经混为一谈，最终也是以悲观的气氛结尾。在押井守的作品中，处处可以体现出导演对于人生存境地的怜悯和同情

4.    押井守作品中对于宗教的和传统用文化的引用

《攻壳机动队》一片尽管科学技术史主要的描绘对象和故事背景，但是对于宗教以及传统的文化却有着浓墨重彩的使用。

在影片中出现的招牌，以及写着汉字的街边装饰，神像与傀儡，还有技术所模拟的却是日本民间民俗，而剧情所涉及的几个关键内容，也大都关于真理，救世主，预言以及灵魂这些富有宗教哲理和神秘主义的意向象征。

而且《攻壳机动队》的配乐也富有者民族特色，日本式的民间器乐让整个影片有着一种另类的氛围。

《在最后的吸血鬼》中，尽管是挂着吸血鬼的名号，但是出现的怪物却是日本神话中的恶鬼和夜叉，主人公使用的武器也是武士刀，在这些地方，还是可以看出导演对于传统文化的热爱。

六．小结

押井守无论在作品内容还是风格上都有着自己鲜明的特色，他的作品无论是作为动画还是电影的范畴内都有着独特的艺术价值